▍資產光譜： 無形記憶與創傷資產轉譯 ✕ 跨域文本修復機制 (Cross-Domain Narrative Restoration)

「當『文物修護』的定義超越了物理層面的防腐與黏合，物件上殘留的傷痕與指紋，便重組為一套驅動跨世代心理修復與公共記憶重構的實體運算代碼。」

1. 破局：歷史檔案的物質性僵化與創傷敘事的單向困境

在國家級記憶機構（如人權博物館、檔案局）處理歷史轉型正義與文物徵集的進程中，普遍面臨著兩大結構性痛點：第一，傳統的文物保存學派過度傾斜於「物質材料的凍結與還原」，往往忽視了物件上因磨損、淚水或倉促寫下的字跡，其本身即是極具價值的「無形情感資本」；第二，公部門的徵集宣傳多流於單向的政令佈達，難以實質觸碰並卸下受難者家屬深層的心理防禦機制，導致許多珍貴的民間私有檔案持續隱沒。

本專案的核心戰略挑戰在於：如何跳脫「修復一項死物」的僵化框架，將冰冷的國家歷史檔案與私人的家族創傷物件，透過影像敘事與跨域機制的介入，轉譯為具備高度社會共鳴力與療癒價值的「動態公共資產」？

2. 轉譯：物質痕跡的語意化與跨域修復機制的啟動

策展戰略徹底捨棄了傳統紀錄片「旁白解說歷史」的線性手法，轉而啟動「微觀物質的語意化與跨學科修復工程」。以修復師林煥盛的一句「有沒有可能不只是修護文物？」為核心破局點，團隊展開了為期六個月的田野機制設計：

  • 物質殘留物的無形資產定義 (Capitalization of Material Residues)： 策展機制強制切換視角，將人權文物上的「破損、污漬與使用痕跡」，重新定義為不可抹滅的「敘事文本（Narrative Texts）」。從未見過父親的小男孩手中那張手繪照片、或者是多年後才被女兒解讀的遺稿字跡，不再只是待修補的紙張，而是承載著追思與青春耗損的實體化情感憑證。

  • 跨學科對話機制的實體建構 (Interdisciplinary Dialogue Mechanism)： 超越單純的影像紀錄，團隊實質建構了一個「跨域修復實驗室」。強制串接了文物修護科學（林煥盛修復師）、心理學與創傷療癒（促轉會彭仁郁教授）、微觀歷史學（中研院林傳凱老師）以及受難者家屬。透過安排各領域專家與家屬面對面的實體交流，讓冰冷的文物檢視過程，轉化為一場深度的心理諮商與歷史解盲。

  • 影像載體的共情引導模組 (Empathy Induction Modeling via Film)： 將上述的跨域修復過程，提煉為高密度的影像敘事。影像不再只是客觀記錄，而是被設計為一套「引導公眾共情的啟動程式」，精準傳遞「國家徵集文物，是為了修補歷史與人心的斷層」這一核心公共價值。

3. 賦能：國家記憶資產的活化與公共信任機制的建立

此跨域影像策展機制，精準驗證了如何透過「深度的敘事重構」，為國家級機構解決最困難的無形資產徵集與公眾溝通痛點：

  • 建構國家級公共信任的溝通原型 (Public Trust Prototyping)： 成功為國家人權博物館打造了一套極具穿透力與溫度的徵集論述。向民間釋放了最強烈的信任訊號：國家對待這些文物，將具備等同於對待生命的敬重與跨學科的專業修護。這大幅降低了家屬捐贈文物的心理門檻，實質驅動了隱性民間史料的入藏率。

  • 驅動創傷資產的社會柔性轉化 (Soft Transformation of Trauma Assets)： 證明了影像製作不僅是視覺包裝，更能成為推動「轉型正義」的實質社會工程。將沉重、撕裂的政治創傷議題，轉化為跨越意識形態、直擊人性的普世情感共鳴，有效提升了社會大眾對人權歷史的關注與理解。

  • 確立「物與人共修」的跨域策展標準 (Establishing Curation Standards for Restoration)： 為未來的博物館學、檔案管理與公共歷史策展，提供了一套極具前瞻性的戰略範本——文物的保存與展示，必須從「物件本位」走向「人與物件關係本位」。整合歷史學與心理學的跨域修護機制，將是未來處理高敏感無形資產的絕對趨勢。

．委託單位｜國家人權博物館

．顧問團隊｜林煥盛、彭仁郁、林傳凱

．執行單位｜非典策畫

．計畫主持人｜李靖農

．影片企劃｜李靖農、蔡昀馨

．影片剪輯、動畫製作｜邱昱綺

．動態攝影｜好隊影像有限公司